La
relevancia de la tipografía en los códigos de la comunicación gráfica como
diseñadores o Tlacuilos (ver nota al final) es la de un elemento poderoso, pero
¿realmente conocemos la materia prima de la tipografía? Gerardo Kloss Fernández
del Catillo dice:
“Los
diseñadores partimos de entrada con un pecado original, que es el de llamar a
la fuente tipográfica con el reductivo nombre de alfabeto. La fuente contiene letras, muchas letras, pero también
contiene números, signos de puntuación, signos diacríticos, signos numéricos y
muchas sorpresas más […]” (Martínez, 2004, 29).
Lo
alarmante está en el desarrollo de diseñadores que no van más allá del “menú de
fuentes del photoshop y demás paquetería”, es tan común para todos ver letras
por todos lados que, incluso los profesionales creemos que las conocemos y que
no hay nada que indagar, cuántos saben que existen veintidós fonemas para
veintiséis letras de un alfabeto latino internacional, que además suprime la tan
emblemática letra eñe con una gran carga cultural sobre todo para los
españoles. Tener faltas de ortografía no es una coincidencia del destino o
porque “la estética” haga difícil la escritura. Lo obvio no es tan obvio si nos
hacemos preguntas originales a partir de nuestra expresión, donde “[…] el
objetivo […] se concreta en traducir nuestro ser en signos exteriores” (ibid. 101). “La expresión surge de la
dialéctica equilibrada entre la creatividad y la técnica, entre la
espontaneidad y la regla establecida” (ibid.
102), asumiendo que “la creatividad es básicamente expresión” (ibid. 101) y como puntualiza Carlota
Blanco Cousiño: “La expresión pretende el retorno a la propia autenticidad” (ibid. 100).
Nota:
Comúnmente los historiadores describen al Tlacuilo como escribiente o escritor,
el encargado de crear los códices prehispánicos y la arquitectura de las
ciudades, sin embargo, bajo criterios actuales sobre todo en el campo del
diseño gráfico, se les considera como los verdaderos pioneros del diseño,
incluso con más cualidades y técnicas, su grado de cultura era extraordinario,
se les preparaba desde niños y formaban parte de la élite social por su
alto nivel de expresión.
Bibliografía
Martínez,
Gabriel, et. al, Ensayos sobre diseño, tipografía y lenguaje, México, Designio,
2004, 207 pp.
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